Изысканный звук, деликатная сборка, непревзойдённое удобство и качество в каждой мелочи. Поиграв однажды на таком, уже невозможно не сравнивать все остальное с эталоном среди саксофонов. Это эталон. Или нет? Чтобы найти ответ на этот вопрос, мы пригласили в свою студию Алексея Соколова – солиста симфонического оркестра Ленинградской области «Таврический», саксофониста Джазовой филармонии, биг-бэнда под управлением Кирилла Бубякина и преподавателя училища им. М.П. Мусоргского. Нашел ли Алексей общий язык с инструментом и какие впечатления он вызвал, вы узнаете посмотрев наш обзор на альт-саксофон Selmer Series III GG от фирмы Henri Selmer.
Также в этом обзоре Алексей протестировал два, уже хорошо себя зарекомендовавших себя, мундштука Claude Delangle и Concept.
Здравствуйте, находясь под сильным впечатлением от увиденного и услышанного, мы решили попробовать перевести звучание прекрасного инструмента в текст, на тот случай, если вам, по каким-либо причинам не удается посмотреть этот обзор. В этой статье Алексей делится своим субъективным исключительно профессиональным мнением о том, что из себя представляет альт-саксофон компании Selmer, третьей серии. Итак, поехали.
Обычно в концертной практике я не играю на инструменте Selmer, поэтому сейчас мне будет очень интересно посмотреть, что из этого получится. Да, кстати сказать, на мундштуке я буду играть Selmer C**, и трость – Rico оригинальный, тройка. Поехали! (играет) Пока я сыграл четыре ноты, полёт нормальный. Резонатор в порядке, всё хорошо. Попробуем сыграть более крупную фразу на этом инструменте.
Сразу хочу сказать, впечатление очень хорошее, потому что инструмент очень стройный, очень хороший фидбек от него идёт, очень хорошая реакция на этот инструмент. Сейчас я ещё немножечко поиграю разницу между двумя регистрами, нижним и высоким, и посмотрим, как этот инструмент отвечает на переходы с нижнего регистра на верхний (играет).
Ну что же, между первым и вторым регистрами, конечно, как и во всех саксофонах в моей практике, присутствует немножко глухой звук, когда только переходишь на второй регистр. Но это, повторюсь, на всех инструментах, это всё довольно быстро контролируется, довольно быстро привыкается. Разница перехода с регистра на регистр на этом инструменте минимальная. Она очень легко контролируется, в отличие от других инструментов. И сейчас мы попробуем поиграть в нижнем регистре, и посмотрим, что нам на это ответит инструмент (играет). Добавим немножечко субтона (играет). Ничего удивительного, как правило, на новых инструментах нижний регистр нужно раздувать (в моей практике). И здесь, как показал этот инструмент, исключений не будет. Всё звучит очень стройно, чётко, но когда мы переходим на субтон, теряется контроль. Здесь надо максимально контролировать, особенно нижнюю ноту си. А теперь давайте проверим altissimo на этом инструменте (играет).
Что я могу сказать, altissimo здесь превосходное, очень мягкое, очень точное в плане интонации. Конечно, как и к любому другому новому инструменту, нужно находить свои пути, обязательно надо привыкнуть, поиграть, запомнить в ощущении в амбушюре как это откладывается всё. На этом инструменте altissimo даётся очень несложно. Давайте проверим механику этого инструмента (играет).
Механика на этом инструменте очень неплохая. Например, на этом инструменте механика, на мой вкус, очень мягкая. Я люблю, когда клапана реагируют немножечко пожёстче. Selmer знаменит своей очень качественной, добротной механикой, поэтому мы можем увидеть много знаменитых классических саксофонистов, играющих на саксофоне марки Selmer. Механика саксофона Selmer отвечает всем желаниям и хотелкам саксофониста.
А теперь давайте попробуем сыграть на этом инструменте в двух разных жанрах. Сначала я попробую сыграть небольшой фрагмент джазового стандарта в джазовой манере, а потом мы перейдём на классическую манеру, и я тоже попробую сыграть вам небольшой отрывок. (играет). Итак, я надеюсь, вы заметили, последняя нота ушла очень легко на pianissimo, и, безусловно, это достоинство этого инструмента Selmer. Сейчас я бы хотел вам предложить классический фрагмент, но я подумал, что давайте мы сначала проверим на нюансе piano как ведёт себя саксофон Selmer (играет). Нюанс piano на этом инструменте великолепный, и я даже мог слышать стук клапанов при игре на pianissimo. Он контролируется очень легко, и резонирует просто великолепно. А сейчас мы попробуем наоборот сыграть на forte, на fortissimo, на супермегафорте, посмотрим, что нам предложит саксофон Selmer (играет).
Ну что же, мы по-прежнему не можем выйти из джазовой манеры. Конечно, то forte, которое я сейчас играл, было в джазовой манере, и те расщепления, которые мы услышали в altissimo, были сделаны намеренно. Тем самым инструмент показал мне, что он умеет отвечать на те требования и на те вопросы, которые у меня к нему есть. Точнее, он показал, что у меня к нему вопросов нет. Теперь попробуем сыграть на forte в более-менее академичной манере (играет). Что я могу сказать, forte оно и есть forte, его надо контролировать, за ним надо следить. Когда я сыграл в более академичной манере, конечно, у инструмента появились ко мне вопросы. Нельзя играть без определённого запаса прочности на высоком регистре в altissimo и внизу. Но во всём этом есть огромный плюс: в этом инструменте, когда мы играем на forte и fortissimo, интонация никуда не уходит. Она остаётся чистой, она остаётся красивой и она остаётся удобной. Теперь я сыграю небольшой саксофоново-хрестоматийный классический фрагмент, посмотрим, как поведёт себя в этой ситуации Selmer (играет). Очень удобно, очень отзывчиво и очень приятно звучит этот саксофон в академической игре. Особенно в академической игре.
А сейчас хотелось бы сделать ещё один тест компании Selmer, поменять один сельмерский мундштук на другой. Хочу напомнить: только что я сыграл фрагменты на своём мундштуке компании Selmer C**, а это мундштук марки Claude Delangle. При вас хочу открыть эту замечательную коробочку, эту шкатулочку. Это не просто мундштук, это произведение искусства. Итак, на первый взгляд, что мы видим? Мы видим эту золотую окантовку, и всё дальше выглядит для нас более-менее стандартно. Снаружи. Но нестандартно внутри. Внутри камера сделана из металла, а остальная часть сделана из эбонита. И могу сказать, что прямо руки чешутся его попробовать (играет).
В нём не хватает какого-то раскрытия. Я подаю воздух туда, и он как будто бутон не до конца раскрывается (играет). Кстати, очень интересная особенность, что с субтоном справиться намного легче, чем на Selmer C**. Субтон здесь более густой, и легко поддаётся дрессировке (играет).
Очень интересный мундштук. На верхах он поярче, на верхах он намного строптивее, чем Selmer C**. И с расщеплением, именно altissimo, на этом мундштуке, конечно, нет конкурентов, я имею в виду, если выбирать какие-то стандартные, классические сельмеровские мундштуки (играет). Но на мой вкус, звук на этом мундштуке недостаточно яркий, и в нём не хватает звонкости, вот этого вот мяса. Чем выше я играю, тем мощности больше он даёт. Но в среднем регистре мощности мне не хватает. Я не чувствую, что я могу ещё поднадать, как я могу поднадать на Selmer’е C**. То есть… (играет). В принципе, это предел. Он держит, но… (играет). Это всё равно, что мы едем на скутере, у которого максимальная скорость 70 км/ч, и он выше 70 не разгоняется, даже если ты едешь под гору. То есть он вот ровненько 70 км/ч, больше не даёт. Но это на мой взгляд (играет).
Мы слышим, что pianissimo здесь присутствует очень хорошее, но также мы слышим какие-то отзвуки, можно сказать, «песок» к этим нотам. Нюанс есть piano, но с призвуком, таким небольшим шипением, что, в принципе, допустимо в джазовой музыке. А в классике в большинстве случаев – нет. Ещё в моей практике зачастую очень сильно влияет постановка трости на мундштук. То есть если я хочу сделать звук более звонким, более ярким, я ставлю трость чуть ниже (а может быть, даже и не чуть ниже), и тогда у меня зачастую происходит отказ от этого шипа, который может иногда менять и вести звук не в том направлении, в котором я хочу. Итак, попробуем сыграть джазовый стандарт и классический фрагмент (играет).
Я могу, наверное, с 80% уверенностью сказать, что если пасть этого мундштука открывать больше, то из этого мундштука может получиться очень неплохой джазовый мундштук. Потому что в нём есть все признаки, все ощущения джазового мундштука, таких как Meyer, Jody Jazz, какой-нибудь hard rubber. Поэтому мне кажется, что пока мощности не хватает из-за открытости пасти. Она здесь слишком маленькая (играет). Ах, нет, я не могу даже сыграть, я не могу даже сыграть фразу классическую. Но мы прибегаем к читингу и ставим трость чуть повыше. Посмотрим, что у нас получится (играет). До-диез здесь, конечно, на этом мундштуке пропадает, он улетает куда-то в небеса. На этом мундштуке я бы не стал играть классику. Опять же говорю, что, возможно, этот мундштук подойдёт (это всё индивидуально), кому-то этот мундштук подойдёт для классики больше, для кого-то для джаза, но, по моим ощущениям, классику я бы на нём играть не стал (играет).
Ну, конечно, после предыдущего мундштука Concept – день и ночь. В моём случае – более яркий день и более тёмная ночь. Потому что этот мундштук отвечает практически также, как тот мундштук, на котором я привык играть (C**). Попробуем также его затестить. Давайте попробуем сыграть piano, посмотрим, как он ответит на это (играет). Как мне показалось, он отвечает на нюансы даже лучше, чем C**. Теперь пробуем сыграть в нюансе forte (играет).
Я знаю, что сказать про этот мундштук. Если все положительные качества собрать с предыдущего мундштука и с моего мундштука C**, то получится Concept. Ну серьёзно. Потому что Concept и на субтон реагирует замечательно, он реагирует замечательно на altissimo, он сглаживает (то, что я с самого начала говорил про инструмент), он сглаживает разницу между двумя регистрами, у него хорошая интонация, хорошая отдача и замечательное поведение.
А, я ещё не пробовал, сейчас попробую, как он расщепляет (играет). Пока ля он мне давать не хочет расщепление. Но я думаю, что с ним можно договориться. Давай попробуем сейчас классику сыграть (играет). Реагирует замечательно. Больше добавить нечего. Сейчас мы продолжим тестировать мундштук компании Selmer, модель Claude Delangle (играет).
На нём старался больше, чем на Concept’е. Piano пропадает, и piano здесь надо действительно контролировать. Но опять же, это всё индивидуально. Мне показался один положительный момент: переходы. Переходы, именно интервалы между нотами если не лучше, то точно на таком же уровне, как на Concept’е. Может быть, даже и получше, может быть, их мне полегче даже сыграть. И я попробую сыграть отрывок из арии Боззы на нюансе mezzo piano. Посмотрим, как поведёт себя в этой ситуации этот мундштук (играет). Ага. Я сейчас попытался сделать ещё немножко, я попытался взять мундштука больше в рот, то есть ещё такой нюанс. У меня сейчас идёт процесс адаптирования к этому мундштуку. Не просто я взял его и заиграл, а сейчас я пытаюсь как-то найти к нему подходы, как-то вот: «пожалуйста, может быть, сейчас мне будет удобно». То есть я адаптируюсь, он как мой аватар становится, я должен с ним соединиться (играет). Это был мой предел по forte. То есть больше я не могу сыграть. Может быть, могу, но, может быть, в другом самочувствии. Но опять же, это всё зависит от трости, от номера трости, возможно, будет зависеть от лигатуры. Но что-то мне подсказывает, что больше всего это будет зависеть от размера пасти. Студенту 12 лет не рекомендовал бы. Либо трости очень лёгкие.
Итак, что можно в итоге сказать про альт-саксофон Selmer Series III? Инструмент, конечно, очень хорошего качества, профессиональный. С лёгкостью могу порекомендовать студентам, которые уже medium, pro level и выше, профессионалам. Этот инструмент отвечает всем требованиям для профессионального гастролирующего, концертирующего музыканта. В этом инструменте мне понравилось всё: атака, мне понравились нюансы. Этот инструмент положительно ведёт себя в различных жанрах. Естественно, есть вопросы к нижнему регистру, поскольку этот инструмент новый и без настроек. Я на нём начал играть так, как вот взял, открыл кейс и начал просто на нём играть.
Конечно, каждый человек, который приобретёт этот инструмент, который станет хозяином этого инструмента, будет пытаться делать его под себя. Какие-то, может быть, настройки будет делать, какие-то изменения, а может быть, и ничего не будет делать. Но мне показалось, что нижний регистр надо продувать, потому что отдача и ответ нижнего регистра может быть лучше. Точно также, как и ответ между регистрами – первым и вторым. Опять же, повторюсь, это мои личные ощущения. К этому инструменту, как и к любому другому новому инструменту, нужно приспособиться, но к этому инструменту приспособиться легче. попробовать его в ателье «Доценко и Ко.», высказать своё мнение, свои пожелания. Будет интересно, что вы скажете о нём.
